والكتاب يشير بأصابع الاتهام إلى دور الأكاديميّات العلمية في السيطرة على مُقدرات الخطاب الثقافي، وهو دور يبدو شديد التعاظم والرسوخ، حتى ليصبح واحدًا من المُسلمات التي فرضتها الحداثة، غير أن تجاوُزَنا لمعطيات الحداثة إلى ما بعدها، يُحفِّزنا على مراجعة موضوعاتها، تلك التي فَرضتْ نفسها كحقائق تستمد شرعية وجودها من اليقين العلمي.
والكاتب يرى أن النقد يسعى في السنوات الأخيرة إلى تخليص نفسه من المشكلات التي أنتجتها سيمترية الأداء العلمي، والتي تحد كثيرًا من فعاليات التنوع والتراسل بين الفنون والآداب المختلفة، بما يُضيق من أفق الابتكار ويقلص مساحات التجريب، ونتيجة لذلك يستسلم السرد لأنماط سابقة ومتكررة يتقولب داخلها. وهكذا بات المبدعون أنفسهم يشْكُون انخفاض مستوى التمايز في نوعية الخطاب النقدي، ويتحدثون بمرارة عن التكرار، وتخلِّي النقد النظري عن مواكبة المتغير الإبداعي، ووقوفِهِ عند المستوى الأدائي أكثر من نزوعه التفاعلي باعتبار الناقد قارئًا خبيرًا وفق أيزر ومن ثمَّ شريكًا في إنتاج النص الأدبي.
وفي هذا الكتاب يسعى المؤلف -عبر هاجس إبداعي قبل أي شيء- إلى تدقيق النظر في بعض هذه المشكلات، التي يرى أنها تدخل في صميم منظومة العمل النقدي، وإن كانت ملاحظاته ليست حاسمة بطبيعة الحال، ولا تدَّعِي ذلك بقدر ما هي طريقة للتعبير عن القلق بصوت عالٍ.
